Keturios pagrindinės „Dongyango medienos drožybos“, „Yueqing Boxwood“ drožybos mokyklos, Guangdong Chaozhou aukso lako lako medienos drožyba, Fujian Longan medienos drožyba “yra vadinamos“ keturiais pagrindiniais medienos drožiniais Kinijoje “. Kaip ir kitas skulptūros menas, medienos drožybos menas gimė atsiradus žmonėms. Kai žmonės turi estetiką, medienos drožyba iš tikrųjų tampa menu. Vandeninės amatininkų paveldėjimo ir naujovių paveldėjimu ir naujovėmis pamažu susiformavo įvairios medienos drožybos mokyklos. Jie pasižymi skirtingomis savybėmis, tačiau be išimties patenkina žmonių grožio reikalavimus kasdieniame gyvenime.
Fujian medienos drožyba: alternatyvi architektūros estetika
Fuzhou medienos drožyba Fujian provincijoje taip pat yra medienos drožybos menas, sukurtas pagal architektūrinę dekoravimą, baldų dekoravimą ir šventyklos statulos drožybą. Tai subrendo vėlyvojoje Ming ir ankstyvųjų Čingo dinastijose. Fuzhou medienos raižiniai yra pagaminti iš Longano medienos, todėl jie taip pat vadinami „Longano medienos drožyba“. Longano mediena daugiausia gaminama pietų Fujian mieste. Tekstūra yra šiek tiek traški, tekstūra yra puiki, o spalva - raudona ochra. Senojo Longano medžio kamienai, ypač šaknys, yra keistos formos ir yra geros skulptūros medžiagos. Medienos drožybos menininkai naudoja savo šaknis ir raukšlių sąnarius, kad galėtų raižyti įvairiose figūrose, paukščiuose ir žvėrims pagal situaciją. Forma yra ryški ir stabili, o struktūra yra graži, kuri atitinka anatomijos principus, taip pat juda ir perdėta. Peilio technika yra kirvis ir peilis, arba subtilus drožyba, yra apvalus ir sumanus.
Dongyango medžio drožyba: paveiksluose yra paveikslų, o peizažuose yra peizažų
Medienos drožybos menas Dongyango mieste, Zhejiango provincijoje, turi ilgą istoriją. Tai tradicinis liaudies amatas Dongjange ir yra žinomas dėl savo „gimtojo miesto drožinių“. Dongyango medienos drožyba pavadinta jo vardu, gaminama Dongyang, Zhejiang. Kalbant apie meno metodus, Dongyango medienos drožyba naudoja aukštus lygius, toli ir plokščius paviršius, kad galėtų tvarkyti perspektyvinius ryšius, ir naudoja išsklaidytą perspektyvą arba paukščio - tradicinių kinų paveikslų akių perspektyvą kaip kompozicijos savybes. Jos išreikštas turinys gali būti turtingesnis nei Vakarų reljefai. Tai gali visiškai parodyti paveikslo turinį, kad būtų galima „paveiksle ir peizaže paviešinti paveikslų paveikslus“.
„Chaozhou“ medienos drožyba: architektūros dekoravimo kultūros kodas
Senovėje, kai Chaoshanas pastatė namą, du amatininkai dažnai buvo pasamdyti naudoti vidurinę liniją kaip ribą ir padalijo jį į „Drakono pusę“ ir „Tigro pusę“ pagal kairę ir dešinę. Sąlygos buvo paaiškintos iš anksto, ir jos nesirgo vienas kitam ir panaudojo savo įgūdžius. Baigę jie juos įvertino. Nugalėtojai gali gauti papildomų premijų. Šis mechanizmas paskatino įgūdžių ugdymą ir Chaoshano rezidento prospektą pavertė šlovingu era vėlyvojoje Čingo dinastijoje. Tik derinant šiuos dekoratyvinius menus ir pačius architektūras gali būti matomas gyvenimo ritmas ir jame egzistuoja kultūriniai kodai.
Huizhou medienos drožyba: kraštutinis Hui prekeivių troškimas
Senovėje Huizhou medienos raižiniai dažniausiai buvo naudojami papuošalams ir buitiniams prietaisams papuošti. Medienos raižiniai paprastai naudojami „Hui“ stiliaus pastatuose, kad būtų galima pastatyti sijas, sijų atramą, karnizą, grindų blokavimą, plokštes, langus, turėklus ir kt., Ir yra raižyti ir nuostabūs. Tai laiko ir grožiu, ir praktiškumu. Paprastai turėklai ir karnizai po langu ir virš vidaus kiemo naudojami palengvinti; Apvalios raižiniai naudojami sijos atrama, laikikliams, žvirblio arkoms ir net mėnulio sijoms.
Kalbant apie baldus, dažniausiai naudojami medienos drožiniai yra lovos ir drabužių spintos. Šie baldai paprastai gaminami iš aukšto - galinės medienos, ir visi yra dekoruoti vermiliono dažais ir auksine folija, kad jie taptų ryškesni ir ryškesni. Po Ming dinastijos vidurio, padidėjus Hui prekybininkų finansiniams ištekliams, Juyao sąmoningumas tapo vis stipresnis, o medienos drožybos menas pamažu perėjo prie baudos drožybos, o seklią drožybą pakeitė daugialypė - sluoksnio atviras darbas tapo pagrindiniu dalyku. Įėję į Čingo dinastiją, medienos drožybos dekoravimo grožio siekimas sustiprėjo. Nudažytas auksas buvo mirkytas, o šaknys buvo puošnios. Nors jis buvo išskirtinis, kartais jis buvo per daug sudėtingas.
Ningbo medienos drožyba: trys - taško drožyba, septyni - taškiniai dažai
Raudonojo aukso medienos raižiniai Ningbo mieste, Zhejiange daro didelę įtaką namuose ir užsienyje. Jos forma yra paprasta ir ryški, turinti tirštų peilių įgūdžių, auksinių spalvų ir aistringų bei klestinčių. Tai yra medienos drožybos menas, kuris ant medžio drožinių sukioja auksinius dažus ir vermilioną. Šis meninis poveikis daugiausia atsiranda dėl lako šlifavimo, grandymo, tapybos ir aukso, todėl jis yra žinomas kaip „trys - taškinis drožyba ir septyni - taškiniai dažai“.
Jianchuano medienos drožyba: etninių mažumų įsitikinimų kūrinys
Jianchuan medienos drožyba yra medienos drožybos menas, kurį įkūrė Jianchuano apskrities Bai žmonės, Yunnan. Nuo tada, kai Tango ir Songo dinastijos, Jianchuano grafystė buvo pilna medienos apdirbėjų, o jos medienos drožybos įgūdžiai buvo garsūs nuo senų laikų. Daugybė garsių architektūrinių dekoracijų Kunminge, Shizhaibi mieste Jianshui, Feilai šventykloje Baoshane, Guihua šventykloje Zhongdian mieste ir kt. Prisidėjo prie Jianchuano medienos drožybos menininkų.
Medienos drožybos pietiniame Hubei: „Perkelti“ operos mitus į architektūrą
Medienos raižiniai pietiniame Hubei mieste daugiausia yra iš trijų Hubei, Hunan ir Shu provincijų sankryžos pietiniame Hubei. Medienos drožybos turinys daugiausia atspindi džiaugsmą, palankųjį ir ilgaamžiškumą, pavyzdžiui, raižyta „šeimos portretų“ lova. Tai remiasi „paukščių ir vabzdžių knygos“ išraiškos technikomis Qin ir Han dinastijose ir ištraukia tris žodžius „šeimos portretai“, susidedantys iš 28 paukščių, simbolizuodami, kad artėja žandikauliai, ir palaiminimai užpildomi visa šeima.
Istoriškai temos, išreikštos pietų Hubei medienos raižiniuose, iš esmės kyla iš operos užduočių, mitų ir legendų. Žinoma, yra daug gyvūnų vaizdų, gėlių ir paukščių paviljonų. Daugelis šių darbų yra derinami su drožyba ir reljefu, o gilus reljefas ir seklus reljefas yra sujungti su „Express“ nuotraukomis su emocijomis, peizažais, linksmybėmis ir begaliniu skoniu. Todėl jie pasižymi gana vietinėmis savybėmis ir yra labai ryškūs meninės asmenybės srityje.